1月11日，第六届中国书法“兰亭奖”作品展在中国美术馆开幕，“兰亭奖”作品首次在中国美术馆展出，引来观众热情参观。王羲之与《兰亭序》堪称中国书法史上最权威的存在，“兰亭奖”的定位自然是“中国书法最高奖”，每三四年才举办一次的中国书法最高奖，却在今年以金奖空缺的面貌示人，是实事求是还是另有悬念？同时，人头攒动的展厅中观者评价褒贬不一：有称赞、取经学习的；有以传统审美的眼光谴责批评的；当然也可能有“吃不到葡萄说葡萄酸的”……如何客观看待“第六届中国书法兰亭奖”？展览的举办为书坛带来了怎样的启示？当今时代书法的评价标准如何确立？普通观众的书法审美如何与当代书法家的艺术探索对接？本版邀请7位书法界人士，试图透过“兰亭奖”金奖空缺现象的表面，探讨当下中国书法发展的有益路径。
本期策划
朱永安
《美术文化周刊》副主编
本期主持
闫敏
《美术文化周刊》记者
本期嘉宾
陈振濂
中国文联副主席、中国书法家协会副主席
丛文俊
中国书协篆书委员会主任、第六届书法兰亭奖评委
李一
中国艺术研究院研究员、第六届书法兰亭奖审议委员会委员
杨勇
《书法》编辑部副主任、副编审
田熹晶
第六届“兰亭奖”评审观察员
王军领
第六届“兰亭奖”入展作者
王义军
书法家
陈振濂我们看待没有金奖的现象，首先还是要有一个客观的立场：一方面我们在做这项工作的时候，并不是一个或两个领导心血来潮决定的结果，而是众多评委的共识，这其实也是对当下书法发展现状务实负责的反映……这也是书法界现阶段创作现状中有高原无高峰的写照。
丛文俊高校教育起到的作用甚至不如书协的影响大，一个展览影响下一个展览。有投票权的评委也有不同审美标准，众口难调……古代的书法队伍是读书人，现代的书法队伍各行各业都有，反而没有多少读书人。
李一说到标准，似乎人人有，应该说对书法的高低优劣，人人心里都有一杆秤，但秤与秤不一样，或者说标准不一样。目前书法的评价标准比较模糊混乱，由于多元取向和西方当代艺术的介入，对什么是书法什么不是书法都看法不一，对书法的高低优劣的看法差別就更大了。
杨勇当今的许多书法批评者也试图在复杂的历史语境中寻求一种科学系统的书法评价标准，他们尝试对传统批评理论资源进行现代学术层面上的提纯，以把传统批评的理念、话语等要素归纳到现代科学研究框架中，期望形成以传统批评思想为基础、科学的逻辑话语为面目的书法评价标准。
书法家书法水平的提升，不能只