书法工作散论（四）
■潘善助
7、才与财
中国的文字真是丰富多样，魅力无穷。“才”与“财”是同音字，但写法不一样，财比才多了一个“贝”字旁，因为有这个差异，所以两者的意义就完全不同。“才”指人才、才能、才干，指个体的人或其所拥有的能力。“财”指财富、财产、财物，可以是钱，也可以是物，是人以外的东西，用通俗的话来说是“身外之物”。
对待才与财，不同的人会秉持不同的态度。如果在这两个字之前各加上一个同样的字——“爱”字，两个单字就变成了两个字组：爱才与爱财。爱才指爱惜人才、关心人才、呵护人才、提拔人才、奖掖人才。爱财指渴望财富增长，期待财产充裕，梦想金钱多多益善。
爱才大多指长者对待晚辈、领导对待下属的态度。如宋代欧阳修慧眼识英才，大力提拔苏轼等一批杰出人才，成就宋代文学艺术的高峰，被传为佳话。李叔同精心培养丰子恺、刘质平，视二位学生如同自己的儿子。不仅教给他们学问与艺术，更是倾囊在物质上给予资助，帮助解决他们的后顾之忧，成为艺坛美谈。
爱财有两个路径，合法爱财与不合法爱财。合法爱财，无可厚非，因为，取之有道。但假如不合法爱财，爱财过了头，就必然会由爱财而走向贪财。
由此来看，单就爱才与爱财两种情况进行比较的话，可以反映两种不同的人生境界。爱才为高境界，为社会所提倡，爱才之人更为社会所景仰。爱财是低境界，我们通常会将爱财者视作低俗之人，不被社会所欢迎。但社会往往没有这么简单，更多的是呈现多种情况的复合：爱才不爱财，爱才也爱财，爱财不爱才。
爱才不爱财者，这是三种分类中最高层级的一种。这种人着眼于大局，着眼于事业，着眼于发展。
爱才也爱财者，表面上看，既想保护人才，又想从爱才中得到好处，希望有才者能为自己送钱送物，自己得到诸多好处。实际上，这种人的重心点还是偏侧在财上，而不是在才上。
上海市书协年度表彰大会
爱财不爱才者。这种人完全是心眼掉到钱袋里了。只要自己能获得好处，或错判人才，或故意扭曲颠倒人才标准，选择投己所好者。
因此，不同的人才遇到上述三种用人者时，会出现截然不同的结果。确有能力和天赋，并且能保持人品的纯洁，踏实干事，不哗众取宠，一心想凭真本领在社会立住脚跟的人，我们称之为真人才，是社会真正需要的，是我们常说的德艺双馨者，令人尊敬。这也是需要用人者去发现、去栽培的。当他们遇上爱才不爱财的用人者，一定是如沐春风，爱护有加。要是碰到爱才也爱财者，一定是留待观察，长进缓慢。要是遇到爱财不爱才的用人者，大量的真人才就会被埋没甚至被打压。
历史告诉我们，不管是哪个时代，抑或是何种社会制度，人才都是促进社会发展的根本动力，离开人才，一切将无从谈起。爱才又是促进人才成长的必备条件，爱才氛围浓，爱才机制活，爱才者多，人才便会脱颖而出，茁壮成长。书法界同样如此。远至古代，近到当下，书法史的演进都是围绕名家名作而展开的。当代书法组织想方设法开展大量活动，其目的也是为了出人才，出精品。
但愿社会多一些真人才，少一些假人才，多一些爱才者，少一些爱财者。
8.当代书法家成名的难与易
有一年，我去外省出差，好朋友带我去了当地一位年轻书家的工作室聚谈。朋友介绍说，年轻书家有名，在全国性书法展览中多次入展，还得过奖，我向年轻书家表示祝贺。说实在的，朋友说的那位年轻书家有名，但在我的脑子里，怎么就没有任何印象？也许是我的原因，年龄变大了，没有与时俱进，没有更多地 名气的大小，我将它比作圈子。全国出名，叫进入大圈子。一省出名，叫进入中圈子。一县出名，叫进入小圈子。可能，朋友介绍的年轻书家的出名，属于中圈子或小圈子，我这个外省人不知晓。
总体来看，出名是很难的，哪怕是小圈子出名。毕竟我国人口众多，书法从业者也多。要出名，必须要在某些方面出类拔萃。或者书法技法过人，或者书学理论成果丰硕，或者经常当评委，或者在不同层级的书法组织担任一定职务。要做到其中的一点都不是那么容易，才情、功力与机遇三者缺一不可。
但同样是书法，同样是出名这件事，在当下的新媒体时代，与相隔三四十年之前的纸媒时代，难与易的程度就表现得不尽相同，甚至有天壤之别。年，上海书画出版社《书法》杂志创刊，这是全国第一个书法专业媒体，为书法界独一份的杂志，书法人要想跻身此刊，被介绍、被宣传，当然很难。我曾经将这种难度与全国新闻事件进入中央电视台新闻联播相比。而事物总是两面的，被《书法》杂志介绍很难，但一旦被介绍，其传播力与影响力就不是一般地大。因为《书法》杂志发行量最多时达40万份。又因为是独一份，读者阅读《书法》杂志时会特别认真仔细，逐字逐句阅读的情况也不是没有。于是，被介绍的书家被读者深深地记在脑海里。当下，新媒体尤其是自媒体铺天盖地，社会已进入处处是直播间、人人是播音员的状态。一个书法家要找一种新媒体尤其是自媒体宣传就变得十分方便。但这又带来问题的另一个方面，新媒体数量之多，加上新媒体的推送方式，使得人们容易分心，造成碎片化阅读。大家对于被介绍书法家推文的阅读，可能是粗略地瞄一眼，听一遍，知其大意，而不会如对待纸媒一般细致。这样就导致被宣传书家在读者心中的印象不如纸媒深刻。这可能也是我开头所述的朋友口中的年轻书家有名，而我不知晓的原因之一。所以，我认为，当下媒体更发达，但当下书家成名更难。
当然，当下书家成名难的原因，不仅仅是媒体一个方面的原因，也与书风同质化、个性化作品减少等方面有关，此不赘述。
9.协会这杆秤
秤是衡器，是测定物体重量的工具。把协会比作秤，也许不十分恰当，因为，协会是组织，不是工具。但从测定、衡量或评判的角度来说，协会也具有同样的功能。
协会衡量的对象可包括两个方面：一是人，二是协会自身。
人是指广大会员，包括老会员、新会员；顾问、主席团成员、常务理事、理事、普通会员；男会员、女会员；体制内会员与新文艺工作者会员。
我们常说，书协要以会员为中心，为会员服务。这完全正确，这也是协会工作的根本点和出发点。现在提出要衡量会员，是不是违背了协会初衷？我以为，以会员为中心和衡量会员，两者之间并不矛盾。因为，协会与会员是相辅相成的关系。为会员服务好，是为了使会员有获得感、成就感，从而使会员更加紧密地团结起来，壮大协会队伍。但协会是由会员组成的，个体会员的表现如何，会直接影响协会整体的能量与战斗力。
协会要衡量会员，衡量什么？我以为可以衡量会员对于协会的态度和贡献度。先说态度。态度可理解成会员对于协会的认知和 协会自身如何衡量？作为主席团成员和驻会干部，要研究协会的历史与现状，协会的优势与存在的问题，找到产生问题的原因并提出建设更加美好协会未来的设想与计划。上海市书协诞生于年，是全国第一个公立书法艺术团体。60多年来，上海市书协创造了许多辉煌的历史和令人羡慕的荣誉，为中国当代书法社团建设奠定了坚实基础。但光荣属于历史，先前的成就是上海市书协前辈创造的。我们在景仰前辈的同时，更重要的是如何沿着他们走过的足迹继续前进，创造新的业绩。所以，对于协会自身的衡量可以从纵与横两个方面展开：纵即是与上海书坛的历史比，如年以后的上海书坛，近代上海的海派书法，明代的云间书派等。横则是与全国兄弟省市比较，也可与中国台湾书坛比较，与日本书坛或韩国书坛比较。无论是纵向还是横向的比较，都需要协会具有开阔的视野和务实的工作作风，通过学术研究、理性思考，给予协会自身以准确的衡量，哪些方面有发展，应保持优势，哪些方面因为什么原因出现了退步，哪些方面可以向兄弟省市协会学习借鉴。只有这样，协会工作才能保持清醒，不迷失方向。
当然，要达到准确衡量会员与协会自身的目的，协会这杆秤必须是好秤。这就要求协会风清气正，团结向上，充满活力。否则，一切衡量将是偏颇的、负能量的，对于协会的发展也必将是反向的。